作者简介
何玉兴，我校79级历史系校友，中国社会科学院新闻传播学博士。国务院发展研究中心研究员、《经济要参》执行副主编。
在优雅的BLT西餐厅，邂逅了一位儒雅的长者——裴伦先生。
聊得也非常淡雅，默契。
初次谋面，先生就赠我墨宝和画册，很感动。
两年前，我在《文人画，那一瞬凄美的回光返照》，冯天虬《近代海上画坛五人》读感中写道：钱钟书说：“一个艺术家总在某些社会条件下创作，也总在某种文艺风气里创作。”文革，割断了传统文化在大陆的血脉，当然包括文人画的血脉。近代海上画坛五人，不仅家学深厚，他们的师承、翁婿及交游圈子，也都是文化收藏大家，得天独厚的特定机缘，形成了近代海上画坛一道亮丽的天光，但是，那是中国文人画一瞬间凄美的回光返照，是一曲令人扼腕难留的天鹅绝唱。在今天的万丈红尘中，已经没有真正意义上的文人，何谈文人画？我赞同陈丹青的话：“新文人画”的称呼，完全是胡扯。
跟裴伦先生交谈，品先生图文，改变了我对目前画坛的一些偏见。
说话还是轻易不要太绝对，不该太武断，文人还是有的，文人画还是有的。不过，像活化石一样，像熊猫一样，珍稀。
先生的家学是深厚的。举个例子，先生的堂号，绿野堂，是祖上传下来的堂号，唐朝名相裴度晚年的堂号。
先生的心态是散淡的。他说：“生活无非三件事。吃饭、睡觉和玩儿。”
悦诗书以求道，洒翰墨以怡情。真正品茗的人，是不能用手抓茶叶的，一碰，就染上了汗臭味儿；真正的艺术家，是不能跟名利沾边儿的，一沾，就难免铜臭味儿。真正的艺术，都是自娱自乐，都是玩儿出来的。他把挥毫泼墨当玩儿，正如他眯着眼儿，拉着胡琴，西皮慢板，悠悠的哼：“我本是卧龙岗散淡的人。”正如他的自嘲诗：“草衣野人，甘苦为乐。”正如他的《得利图》，物我两忘，悠悠！有何求！
先生有句很精辟的话，既是他的生活哲学，也是他的艺术哲学：“生活简单，思想才能丰富；生活复杂了，思想势必简单，思想简单的人还能从事艺术吗？”
简单与丰富的辩证。窃以为，只有从这个意义上，这个境界上，才能读懂他的人，读懂他的画。
他的画，一如他的人，简单，简单的原色，素色不争；简单的构图，删繁去芜。画至书极书为画，全凭造化天无功。大艺胆识属天成，历来寥寥几人能。
品先生的画，令我想起吴昌硕，想起吴昌硕的心得：“我平生得力之处在于能以作书之法作画。”裴先生的画，有吴昌硕的神韵，笔力老辣，力透纸背，气势雄强，布局新颖，虚实相生，对比强烈，主体突出。
他的《松鼠萝卜》，他的打油诗：“鼠爱山间野果香，黑白两色配相当。”仿佛自画像，烟酒不沾、素食素心的自况。
他的鱼，没有水，莲舟动；他的鸟，没有云，彩云飘。不描不蹭，惜墨如金，以书为骨，一触而成，把丰富的想象，留白给知音。
此刻，我在赏析先生赠我的墨宝，5条鬼头鬼脑的鱼，用墨写出来的鱼。噘噘着小嘴儿，惊讶的眼神儿，愤怒的眼神儿，调皮的眼神儿，鄙夷的眼神儿，像无声的抗议，抗议污染环境的人类，鄙夷贪吃的人类；又像在捉迷藏的小儿无赖，探头探脑，仿佛在得意的说：“瞧你那小样儿，逮不着我。”真的是“入浪欲吞云边月，翻波击碎水底天”“我鱼不与别鱼同，跳出龙门是真龙”啊。
先生的鱼，确实招人喜欢，令人玩索不尽。我要把它挂在书房里，累了，烦了，瞅瞅，就笑了。
“生活简单，思想才能丰富。”谢谢先生的箴言。我的生活太丰富了，我的思想快干涸了。
有些画，看一眼，再也不想看了；有些人，见一面，再也不想见了。
先生的画，我百看不厌；先生的人，我还想拜访。
何玉兴，2018-2-28
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